◇＠ぴあ
◇Yahoo! ニュース

　「マルタ」　6月8日(日)　　　　指揮：エリザベス・アットル

＊17日付けで、6月7日(土)の指揮者が変更とお知らせしましたが、7日は当初どおりアンドレアス・シェアーが指揮をいたします。

　多くのマスコミ関係者を前に、佐々木忠次専務理事は、まず「マイヤー総裁は今も俳優として活躍中で、実は来日直前までフォルクスオーパーの舞台に立っていた。終演後に飛行機に飛び乗り、今朝到着されたばかりです」とマイヤー氏を紹介。その後９年ぶりとなるフォルクスオーパーの日本公演実現に至る過程に触れ、「オペレッタには"笑い"だけでなく、音楽的な質の高さが求められる」という点、また「フォルクスオーパーが音楽的に非常に質の高いものを目指している」と指摘しつつ、その采配をふるうマイヤー総裁にマイクを引き継ぎました。

　マイヤー総裁は、2007年９月にフォルクスオーパー総裁に就任。この来日は、新総裁としての最初のシーズンの、最大のイベントとなりました。
「今回の来日は、ルドルフ・ベルガー前総裁が準備を進めてきたもの。そして今、私が総裁として来日できたことを、この場を借りてもう一度佐々木さんに心から感謝します。今回、日本のお客さまには3つの演目を観ていただきます。『こうもり』は私たちが以前からずっと継続して上演している重要な作品。『ボッカチオ』と『マルタ』はベルガー前総裁時代に初演され、大成功を収めたもの。フォルクスオーパーは、オペラ、オペレッタ、ミュージカル、バレエ、演劇を上演していますが、特にオペレッタにおいては随一の劇場と自負しています」
　マイヤー総裁のもとでのこの最初のシーズンで上演された新プロダクションは10演目（新校訂含む）。シーズン開幕を飾ったオッフェンバック『天国と地獄』や、マイヤー自身の一人芝居であるワーグナーのパロディ『タンホイザー80分』、ミュージカル『マイ・フェア・レディ』、『屋根の上のヴァイオリン弾き』などは完売となり、追加公演も行われたとのこと。
「幸せなことに、このシーズンで多くの成功を収めることができました。私は33年間、ウィーンのブルク劇場で俳優をしてきましたが、1993年からはフォルクスオーパーにも並行して出演しています。その頃から、フォルクスオーパーを愛する気持ちがどんどん高まっていきました。ブルク劇場のような演劇の劇場では、どんどん"音楽"が失われています。私はとても音楽を欲していたので、そういう意味でも、総裁という立場でこの劇場をリードする仕事ができ、今、とても幸せに思います」 　質疑応答で、改革に向けて注力した点について問われると、「一番大切なのは、オペレッタをダメにするのではなく、オペレッタを愛する劇場にすること」とも。

　会見の終盤には、『こうもり』の舞台稽古を控えたロザリンデ役のナンシー・グスタフソンはじめ、アイゼンシュタイン役のテイートマール・ケルシュバウム、アルフレート役のルネ・コロ、オルロフスキー公爵役のヨッヘン・コワルスキーなど10名の歌手と指揮者のレオポルト・ハーガーが衣裳を纏って登場。その華やかさに思わず大きな拍手がわき起こりました。

　最後に、「日本の皆さまもきっと、オーストリアやドイツのお客さまと同じように、存分に楽しんでいただけることと確信しています。素晴らしい音楽、そしてオペレッタには台詞もあるわけですが、それも、字幕を見ていただくことで、十分にお楽しみいただけることでしょう」とマイヤー総裁。さらに、「今回の3作品は、前任者の時代から上演されているものですが、ぜひとも、新総裁ロベルト・マイヤーがどんな演出を手がけるのか、という点にも興味を持っていただいて、できるだけ早く次の日本公演も実現できたら（笑）！」と満面の笑顔に。
　意欲溢れる新総裁のもとでの、9年ぶりの日本公演はいよいよ今日開幕！公演への期待はさらに高まります。

『オペレッタライブ3』 （「ボッカチオ」「天国と地獄」「サルスエラ・ガラ」ハイライト） ◇お申し込み・お問い合わせは、wien@nbs.or.jpまで。 ◇代金：3,150円（税込）]]> http://www.nbs.or.jp/blog/vw/contents/2008/05/cd2.html http://www.nbs.or.jp/blog/vw/contents/2008/05/cd2.html ArchiveList News Mon, 12 May 2008 16:59:01 +0900 いよいよ4月5日(土)より、ウィーン・フォルクスオーパーの第2次発売がスタートします。
各前売所からの回収分等を集めて、ＮＢＳとイープラスのみで受付をいたします。一斉前売でチケットが入手できなかった方は、この機会にいま一度お問合せください。

◆ウィーン・フォルクスオーパー　第2次発売◆

2008年4月5日(土)　10：00a.m.より　受付開始！

―――アンティゴネさんって、名前からするとギリシャ系では？
「父はソティリオスというファーストネームをソトにして、姓もまた字を一つ落としているんだけど(笑)。私は父方の祖母の名前であるアンティゴネも姓の方もちゃんと純ギリシャ系であることを提示しているのよ」

―――マリア・カラスとか、最近で言うとティオドッシュウとか、ギリシャ系の時々すごい歌手が出てくるのはなぜでしょうね。
「アグネス・バルツァもいるわよ(笑)。だけど、マリア・カラスにしたって、最初はギリシャ系の名前は使ってなかったでしょう。それに国の大きさといい歌手が出演する確率だったら、スカンジナビアの方が上じゃないかしら。ただ、ギリシャって音楽に限らず、演劇とかの伝統が長いということはいえるかもしれないな。文化的土壌に関しては」

―――それもあって、あなたのボッカチオは芝居部分も見応えがあるのかな。
「私がラッキーだったのは、音楽学校で、最初の頃にあった演劇の授業で、先生が自然に演じることの重要性を教えてくれたの。カルメンであろうが、ヴィオレッタであろうが、とってつけた演技をするのではなく、ちゃんと役柄の人物に入り込み、その人物の日常のように自然に動けなければいけない、と。もちろん歌の勉強も大事だけど、オペラやオペレッタをやるからには、芝居部分をおろそかにしては台無しだと教わったのよ。特に『ボッカチオ』のような作品の場合、私の歌う声はどうしたって女性よね。でも、芝居をする時は、男っぽい低い声で喋るころもできる。そうなると、そのバランスがとっても大切で、演技はより重要になってくるのよ」

―――『マトリックス』の例が出たように、オフタイムは芝居や映画を？
「もう映画中毒といっていいくらい！いろんな映画からインスピレーションを得ているわ。例えばウォン・カーウァイ監督の『花様年華』なんて、服からナプキンにいたるディテールに、目線の絡ませ方・・・。もう完璧と言える。ただ、オペラの場合は映画みたいに何カットも撮ってもらえないから(笑)、本番１回で素晴らしい表現にしなくちゃいけないの。でも、映画もオペラやオペレッタからインスピレーションをもらってるのよ(笑)。ロミー・シュナイダーやソフィア・ローレンの出演作の中には『ボッカチオ』的ストーリーのものもある。お互い様ね。実は私がカルメンを演る時、一番参考にしたのは、カルロス・サウラ監督のフラメンコ版『カルメン』なの。もう、あのときはフラメンコ教室にも通いつめたわ(笑)」

―――勉強というか、いろんな方面からヒントを得るのが大好きなんですね。
「ええ。今こうしてカフェにいる間も、向こうの席のおじさん３人は『ボッカチオ』みたいに女性談義しているのでは？って創造したり(笑)。そして、役も作品もどんどん肉厚になっていくのよ」

『こうもり』

アデーレ：	ダニエラ・ファリー（5/23,25,27）
	アンドレア・ボグナー（5/24）

『ボッカチオ』

ロッテリンギ：	クルト・シュラブマイヤー（5/30,6/1）
	サンドール・メネス（5/31）

『マルタ』

リッチモンドの判事：	ヨゼフ・フォルストナー（6/6,8）
	ライムント=マリア・ナティエスタ（6/7）

＊その他の主なキャストは、各作品の「CAST/STAFF」ページでご確認ください。 ]]> http://www.nbs.or.jp/blog/vw/contents/2008/03/post.html http://www.nbs.or.jp/blog/vw/contents/2008/03/post.html ArchiveList News 最新情報 Thu, 06 Mar 2008 15:15:00 +0900

『デカメロン』などの著作で知られるイタリアの作家ボッカチオ。そんな彼を主人公にしたスッペのオペレッタ『ボッカチオ』はウィーン・フォルクスオーパーでも人気演目の一つだ。男女の機微を、女性の気持ちをくみ取って描いたボッカチオは、当然あの時代の女性たちの圧倒的支持を得ていたというが、フォルクスオーパー版でボッカチオ役を演じているアンティゴネ・パポウルカスが宝塚の男役トップスター並みの長身、美貌で舞台映えすることといったらない！　素顔の彼女もスポーティなハンサム・ウーマンで、来日公演では一番人気になりそうだ。

―――舞台もカッコ良かったけど、ご本人も物凄くカッコ良くて、ドキドキしています(笑)。
「ありがとう。おかげさまで・・・かな(笑)」

―――以前、私が観た『ボッカチオ』のタイトルロールは確か男性でテノールだったような・・・。
「初演というか、元々はメゾ・ソプラノの女性の役として書かれているんですけど、その後、男性に変わって、今また女性の手に取り戻したという経緯なのよ」

―――取り戻せてよかった！
「特に、私はね(笑)。というのは、私が得意にしている役って、『フィガロの結婚』のケルビーノ、『ばらの騎士』のオクタビアン。何せ『ヘンデルとグレーテル』のヘンゼル役で男役がスタートしたぐらいで、もうどっちかというと男の役専門といってもいいくらい(笑)」

―――フェンシングのシーンもサマになっていましたし。
「あれは舞台のためだけじゃないのよ。私、スポーツとしてフェンシングをやっていたの。実際に私が10歳か11歳のとき、アニァ・ヒステルというドイツの女性選手がオリンピックで金メダルを取って、それを見て感動しちゃったのよ。とてもアグレッシブなスポーツなのに、でもそのアグレッシブさを自分がコントロールして、速さの中に優雅さもある。集中力もものすごいし。で、1歳下の弟とずっと一緒におもちゃの木の剣とかでフェンシングをやっていたんだけど、どうしても本物のフェンシングがやりたくなって、親に頼んでやるようになったの」

―――歳がひとつしか離れていない弟というと・・・。
「そう。もう男の子が２人みたいなものね(笑)。実際、弟とはとても仲良しで、いつも走り回っていたから。でも、映画の中の剣ファイトって、『スター・ウォーズ』のライトセーバーとかはSFXをいっぱい使ってて、あまりびっくりしなかったけど、『マトリックス』はちゃんと生身の人間があそこまでやるのは凄いと思った。私は『マトリックス』が好きなのよ(笑)」

―――そういえば、どことなく(『マトリックス』に出演している)キャリー＝アン・モスに似ているような。
「それ、一番うれしいお世辞よ(笑)」

―――でも、なぜフェンシングから歌の世界に方向転換したの？
「それは、私の家族の血というか、家系によるものが大でしょうね。私の父はずっとフォルクスオーパーと（ウィーン）国立歌劇場で歌っていて、テノール歌手なの。私自身はフランス語と美術史の先生になりたいと思っていて、そういう特別な学校に行っていたの。ま、それでも学校のコーラスぐらいでは歌っていたけど。それで、高校の最後の学年になって、父が「ちょっとくらいレッスンしてみようか」って(笑)。全然深刻なものじゃなくて、ただ、笑いながらの楽しいレッスンをやってくれたら、なんか「才能がある」ってことになって(笑)。あわてて音楽大学の願書を取り寄せ、試験を受けてみたら受かっちゃったの。それでまあ、音楽をやることにしたのよ」

　そこで、今回日本公演で上演される『マルタ』のライブ収録CD、『こうもり』のナンバーが収録されている『オペレッタ・ライブ2』をご紹介いたします。

　『マルタ』は2003年上演の舞台より、ハリエット(マルタ）とライオネルが恋に落ちる場面で歌われ、日本では「庭の千草」（Letze Rose）の名で知られるテーマ曲、酒場で陽気に飲んでいるプランケットが「イギリスの男が強いのは、バケツでビールを飲むからさ」と歌う「一言訊ねたいがね」、ライオネルがマルタへの忘れらない想いを切々と歌う、「ああ、かくも汚れなき」（Ach! so fromm,ash! so traut)など、15曲が収められています。

　『オペレッタ・ライブ2』は、『こうもり』のほかレハール作曲『ルクセンブルク伯爵』、ベネツキー作曲『白馬亭にて』からの聴きものがズラリ。『こうもり』からは序曲のほか、アルフレートのアリア「いとしい人よ、早くお飲み」、アデーレのアリア「あなたのような方は」、そしてオルロフスキーによる＜シャンパンの歌＞に続けて一同が声を揃える「親しい仲間よ兄弟、姉妹の間柄になろう」が収録されています。

　近日中に『ボッカチオ』のライブCDの発売も予定されています。NBSで、これらのCDをお取り扱いいたしますので、ご購入をご希望の方は下記までメールにてお問い合わせください。

＜ウィーン・フォルクスオーパー　ライブCD＞

■お問い合わせ先：　wien@nbs.or.jp

■販売価格：3,150円(税込・送料別）