オペラを楽しみたい方のために、1回1作品をご紹介します。音楽評論家堀内修さんが選ぶ3つの扉から、オペラの世界へお進みください。

聴いてびっくり

妹ドラベッラはもうグリエルモの誘惑に屈してしまった。次はフィオルディリージの番だ。でも自分は恋人に忠実で、ほかの男の誘惑に乗ったりしない、というフィオルディリージの決意は固い。こうなれば恋人のいる戦場に行くほかないと決めた。「もうすぐ誠実な婚約者の手に」と歌い出して始まるフィオルディリージとフェッランドの二重唱こそ、このオペラの白眉というべき場面だ。いや、モーツァルトのオペラの白眉と呼んだっていいくらい。二重唱はフィオルディリージの断固とした決意表明で始まる。忠実な自分は戦地にいる恋人のところに出かける。フェッランドが、それでは悲しみのために私は死んでしまうでしょうと歌いかける。二重唱が進むにつれて変化していく。モーツァルトのオペラでは、1人が歌いかけると歌いかけられたほうは必ず反応するのだけれど、人を動かす歌の力は、この二重唱で驚くべき高みに達する。くり返されるやりとりで、フィオルディリージの気持ちは変わり続ける。聴く者も歌いかけている当のフェッランドも唖然とするくらい敏感で急速な変化だ。変化が短い休止に至った直後、調が変わり、ついにフィオルディリージが優しい愛の歌を歌い出す。大げさな変化ではない。だがこれはモーツァルトにしかできない劇的な変化だ。オペラにおける歌の力はここで極限に達している。オペラ『コジ・ファン・トゥッテ』は、第2幕の終り近くで歌われるこの二重唱で、怖るべき歌の魔法が支配するオペラの本性を露わにする。19世紀人たちが憤慨したとしても、21世紀の聴衆は腹を立てず、微笑みながら受け入れるほかない。

見てびっくり

不道徳さで際立っているのが、姉妹の小間使いデスピーナの、第2幕が始まってすぐ、姉妹を元気づける、というかそそのかす「女も15になれば」の歌だ。恋人が戦地に行って悲しんでいる姉妹に、だったら別の相手を見つけりゃいいでしょ、女も15になったらあれやこれやの手管を身につけなくちゃ。軽快に歌われる歌はとても説得力がある。つい、その通り！と言いたくならないだろうか？　アンダンテがアレグロに変わるころには、その気になる人がきっと何人も現われる。
新しい相手をまず受け入れるのが妹のドラベッラだ。まだ受け入れない姉の前で、愛の喜びを屈託なく歌う。「恋は盗人」は、恋を得た女の喜びを、この上なく率直に歌った見事な歌だ。けしからん！と怒った昔の人だって、秘かにドラベッラの喜びを賞賛し、こっそり彼女の味方になったに違いない。だって、恋は防ぎようがないんだから。その通り。ドラベッラは正しく、恋する女は魅力にあふれている。

戦場に行く、と告げて出征していったはずのフェッランドとグリエルモは、異国の人に変装して姉妹の前に現われた。

『コジ・ファン・トゥッテ』
（ウィーン国立歌劇場2008年日本公演）
Photo: Kiyonori Hasegawa

この歌を聴け

第1幕でフィオルディリージが恋人への忠誠心を歌う「風にも嵐にも負けず」のアリアは、実に堂々たるソプラノの大アリアだ。まさかこの人の貞節があやしくなるなんてことはない。つい信じてしまうほどに立派な歌が聴く者を酔わせる。
フィオルディリージが貞節への意志を歌えば、フェッランドは「いとしい人の愛の息吹きは」と恋人への真心を歌う。これはモーツァルトがテノールのために書いたオペラ・アリアの中でもとりわけ美しい歌だ。これだけ甘く、抒情的に恋人への気持ちを歌える青年が心変わりなどするはずがない。聴けば必ず信じるはずだ。
戦場に行くという恋人たちの乗った船が遠ざかっていくのを姉妹とドン・アルフォンソが見送る。航海の無事を願って「風よおだやかに」と小三重唱が歌われる。ごく短い上、出征が嘘っぱちなのを姉妹以外の誰もが知っている。それなのになんと優美で美しいことだろう。昔から特別な歌として愛され、3人が見送っているのは2人の士官というだけでなく、過ぎゆくロココの時代なのだと言われてきた。確かに、オペラ『コジ・ファン・トゥッテ』のあと、貴族社会は終り、新しい市民の時代が始まる。惜別の歌は美しく、微かなかなしみをたたえている。

監修：堀内修