バイエルン国立歌劇場 2017年日本公演 開幕直前！ 長寿”と“最新”プロダクションどちらか、では後悔する!?

＂長寿＂でも＂新しい＂『魔笛』

　バイエルン国立歌劇場のレパートリーの中でも、最も“長寿”プロダクションの一つとされる『魔笛』。ミュンヘンでの上演においても、2004年には長年の劣化に因み、舞台装置や衣裳に大掛かりな修復が行われました。伝説と認められる名演出のコンセプトや舞台美術における手法はそのままに行われたこの修復は、この『魔笛』に、永遠の生命を吹き込んだと言えるのかもしれません。 もっとも、日本公演にあたっては、舞台装置の一部が新調されたり、手直しが行われました。日本の劇場は、ミュンヘンより高さにおいては低いので、神殿の柱は少し短く作り直さなければなりませんし、逆に横幅は日本の方が広いため、場面転換をスムースに見せる流れ幕については手を入れる必要があったのです。
　こうした細部にわたる調整を経て、“長寿”だけれど“新しい”日本公演『魔笛』が実現。日本のファンの前に、ミュンヘンの舞台とまったく同じ『魔笛』が披露されることとなります。

＂長寿＂でも＂新しい＂『魔笛』

　今回の日本公演で上演される『タンホイザー』は、今年5月にミュンヘンで初演されたばかりという“最新”プロダクションであることはすでにお知らせしている通り。これだけでも関心と話題は高まるところですが、そこに「これが最後！」というと、ちょっと驚かれるかもしれません。
　何が「最後」か。キリル・ペトレンコがバイエルン国立歌劇場の音楽総監督を務めるのは2019/2020年のシーズンまで。つまり、彼が音楽総監督としてバイエルン国立歌劇場を率いての来日は、これが「最後」となるのです。
　ペトレンコが2013年の音楽総監督就任以来、オーケストラ、合唱団にきめ細かいトレーニングを重ね、年々上演のレヴェルを向上させてきたことはヨーロッパのオペラ界では周知の事実。オーケストラも合唱団も、ペトレンコの目指す音楽づくりに自在に呼応できる“手兵”となったいま、マエストロ自身が最も魂を込めるというワーグナー作品での初来日は、満を持しての実現であり、同時に、二度と無い「最後」の機会ということでもあるのです。