「テクネ」Photo:Bill Cooper

シルヴィ・ギエムはつねに驚きをもって語られるバレリーナだ。それが彼女がまだパリ・オペラ座バレエ学校の最上級生だったときの初々しい『二羽の鳩』だろうと、燦然たる『グラン・パ・クラシック』だろうと、『白鳥の湖』等の古典、あるいは『ロミオとジュリエット』のような劇的なバレエ、さらにはベジャールの『ボレロ』や、もっと最近のコンテンポラリー作品だろうと変わらない。一度でもその舞台に接した人であれば、ほとんど彼女が踊りだすか踊りださないかのうちに走った戦慄に近い感覚を、忘れることなどありえないはずだ。

驚きをもたらすのは、まずはその圧倒的な身体能力。「６時のポーズ」と呼ばれるあの、片方の脚を垂直にさし上げて微動だにしないバランスや、細身の身体が舞台空間に掘りあげる鋭い輪郭。トウシューズを履かない最近のレパートリーでも、その安定感と自在さ、そこから生まれる威厳は少しも変わらない。

技術的な側面に息を呑んだら、次に待っているのはその表現の深味だ。1980年代半ばにパリ・オペラ座バレエの新星として登場しギエムは、やがてロンドンに本拠地を移し、英国流の物語バレエに正面から取り組む。そのアプローチは徹底したリアリズムとも呼べるもので、ときにバレエの様式性や振付家自身とも衝突しながら、あたかもバレエ嫌いがバレエの欠点をあげつらうかのような視点で問題点を洗い出し、五感を総動員して演じ、また観られるかのようなヒロイン像へと変えていった。ギエム以降、女性ダンサーの開脚は極端に大きくなったとも言われるが、その脚の表現の密度や真の優美さにおいて、彼女に匹敵するバレリーナは今なお稀だ。

私達日本の観客がほんとうに幸運だと思うのは、彼女がほぼ毎年のように来日し、そのレパートリーの大部分を踊っていることだ。頻繁には凱旋しなかったパリよりも、彼女が同等に心血を傾けたベジャールらの現代作品に熱心でなかったロンドンよりも、私達は彼女の全貌（に近いもの）を観てきたのだ。

そのギエムが50歳を迎える今年の末に、引退する。パリ、ロンドン、東京の三都市との当初の予定から追加また追加で、文字通りのワールド・ツアーとなった演目に今回のための新作が並ぶのは、「ライフ・イン・プログレス（進化し続ける人生）」という公演タイトルそのままの、彼女の心身の強靭さや情熱を体現するかのようだ。

待ち詫びる一方で、だがその日は永遠に来てほしくないとも思う。“ギエムがいなかったバレエ界”を想像するのが不可能で無意味なのと同じくらい、“ギエムがいなくなった後のバレエ界”を想像するのは難しいのだから。

長野由紀（舞踊評論家）

History of Guillem

「シシィ」

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Photos:Kiyonori Hasegawa

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