2022年3月のシュツットガルト・バレエ団日本公演に向け、前号のフリーデマン・フォーゲルに続いて、今回はフリーライターの加藤智子さんによるエリサ・バデネスのインタビューをご紹介します。

「『オネーギン』は、人間らしさが投影されたバレエであるところが素晴らしい、100回観ても飽きません」

今夏の世界バレエフェスティバルで、パートナーのフリーデマン・フォーゲルとともに一際強い存在感を示したエリサ・バデネス。シュツットガルト・バレエ団のプリンシパルとしてキャリアを重ねる彼女が、バレエフェスで踊った『オネーギン』第３幕のパ・ド・ドゥは、多くの人々に感銘を与えた。

――世界バレエフェスティバルに出演するにあたり、どんな気持ちで『オネーギン』のパ・ド・ドゥを選ばれましたか。

バデネス：この作品をバレエフェスで踊ることができるのは本当に光栄なこと！　バレリーナであれば誰でも踊りたいと思う役柄の一つ。だからこそ責任は重い。多くの人に愛されているパ・ド・ドゥだけに、私も皆さんに愛されるように踊らなければならないと感じています。

――ヒロインのタチヤーナ役については、どのような思いで演じていますか。

バデネス：最初に踊ったのはたしか、22歳の時。まだとても若かった。年齢を重ねれば、役柄へのアプローチは変わってくると思うし、私はオリガ役も踊っているので、その立場からタチヤーナを見ることもできる。二役を演じることで役柄を深める経験ができました。演技はさらに、その場の感情、相手役によっても変わります。役柄に身を委ねるということも大事なことです。

――クランコの全幕バレエ、『オネーギン』は、シュツットガルト・バレエ団の看板演目として絶大な人気を誇り、世界各地の劇場で上演されている作品ですね。その人気の秘密はどんなところにあるのでしょう。

バデネス：クランコのバレエの素晴らしいところは、バレリーナたちが舞台上にただ立っているだけの作品ではないということ！　その一人ひとりのキャラクターが明確で、リアルな人間が舞台上にいるかのようにつくられています。タチヤーナもまさにそう。小さい彼女が成長して、最後には思いを寄せる人にさよならと言わざるを得なくなる──。その心情をしっかりと表現しているので、観ている人は皆共感する。
『オネーギン』は、人間らしさが投影されたバレエであるところが素晴らしいのです。ディテールにいたるまでしっかりと描かれる作品ですから、100回観ても飽きません。

「オネーギン」第3幕を踊るエリサ・バデネスとフリーデマン・フォーゲル
Photo: Wang Chong Wei

このインタビューの約１カ月後、2022年3月のシュツットガルト・バレエ団日本公演の演目変更が発表され、『オネーギン』全幕上演が実現するというニュースがもたらされた。日本の舞台に再び登場する、バデネスのタチヤーナに注目したい。さらにもう一つの演目、マリシア・ハイデ版『眠れる森の美女』で、彼女はオーロラ姫を演じるという。

「『眠れる森の美女』は全編を通して魔法がかけられているような作品ですから、全部が見どころといってもいい」

――シュツットガルト・バレエ団の『眠れる森の美女』はマリシア・ハイデのヴァージョンですね。

バデネス：ユルゲン・ローゼの美術・衣裳がとても美しい、完璧なフェアリーテイルです。幕開きからまさにマジック！　これぞまさにクラシック・バレエといえる作品です。

――オーロラ姫という役柄について、どのように捉えていますか。

バデネス：クランコの影響もあるかと思うのですが、ナチュラルに捉えています。オーロラ姫をリアルに、いまどきの若者と変わらない、若くてフレッシュで人間的なところを大事に表現しています。

――ハイデ版の特徴の一つとして、悪の精・カラボスの独特の存在感が挙げられます。

バデネス：ハイデ版のカラボスは男性が踊る役ですが、これはバレリーナだって誰もが踊りたいと思う役！　大きなマントを纏って、狂言回しのような役割を担います。幕が閉じる頃にはもう、皆カラボスのことが好きになって、最終的には全部カラボスに持っていかれてしまう（笑）！
カラボスだけではありません。全編を通して魔法がかけられているような作品ですから、全部が見どころといってもいい。カンパニーが一丸となって演じる生き生きとした舞台を、東京の皆さんにもぜひ楽しんでいただきたいですね。

「眠れる森の美女」オーロラ姫を踊るエリサ・バデネス
Photo: Stuttgart Ballet

日本公演の実現を心から楽しみにしているというバデネス。インタビューの締めくくりには、「日本は第二の故郷。全身全霊でのぞみたい」と、とびきりの笑顔を見せた。

取材・文：加藤智子（フリーライター）