10月10日（土）、横須賀芸術劇場にて斎藤友佳理、後藤晴雄、高木綾主演、マカロワ版「ラ・バヤデール」公演が行われ、横須賀公演をもって、このたびの「ラ・バヤデール」東京バレエ団初演が無事終了いたしました。

より充実した舞台をお届けすべく、東京公演、その後の西宮公演後も厳しいリハーサルを重ねてきた団員たち。
リハーサル中は「今日が最後なんて信じられない！」といった様子でしたが、最終公演だからこそ、今持てる力のすべてを出し切ろうと、いつも以上に熱のこもった舞台となりました。

終演後のニキヤ、ソロル、ガムザッティのスリーショットです。
大役を演じきった安堵感からか、すぐに衣裳部屋に行ってしまった後藤。
衣裳を脱ぎ始めていたのですが、慌てて着替えて撮影に応えてくれました。

（左から斎藤友佳理、後藤晴雄、高木綾）

はじめは、先輩である斎藤の両脇に後藤と高木が並びましたが、「やっぱりソロルが真ん中じゃないと！」という斎藤の一言でこの並びに。
舞台が終えてホッとした表情の中に、まだ役の雰囲気が残っている3人でした。

マカロワ版「ラ･バヤデール」初演に向けて、5月からリハーサルを進め、多くの方の協力のもと、無事千秋楽を迎えることができました。
ナタリア・マカロワさん、オルガ・エブレイノフさんからいただいた沢山のアドバイスと思い出とともに、東京バレエ団にとって、大切なレパートリーがまたひとつ増えました。
皆さま、ぜひ「ラ･バヤデール」再演の日を楽しみにお待ちください！

「ラ･バヤデール」制作日記の更新も今回が最後となりました。
今までこのBlogをご愛読いただきました多くの皆さまに、そして東京、西宮、横須賀公演にご来場いただきましたすべての皆さまに、東京バレエ団一同心より感謝申し上げます。

公演は終了しましたが、このブログは今後もしばらくご覧いただけますので、公演のことを思い出しながら、時折のぞいてくださいね！

これからも東京バレエ団をよろしくお願いいたします！

早いもので東京公演の最終日から1週間が過ぎました。
しかし、東京バレエ団は、まだまだ「ラ・バヤデール」一色。
本日は西宮の兵庫県立芸術文化センターKOBELCO大ホールで公演が行われました。

昨日のクラス終了後、大阪に入った東京バレエ団のメンバーは、今日は朝から1時間半のクラスレッスンを行い、その後にゲネプロ、そして18時から本番というなかなかハードなスケジュールで本番を迎えました。

東京公演初日とほぼ同じキャストで上演された本日の「ラ・バヤデール」。
出演者全員がマカロワ版「ラ・バヤデール」という作品を大切に思い、再びこの作品を踊れる喜び、そしてこの素晴らしい作品を関西のお客様にも楽しんでいただきたいという想いが伝わってくる、熱気あふれる舞台でした。
カーテンコールでは、客席からもそんな盛大な拍手が贈られていました。

終演後に撮影した１枚です。皆のこの笑顔をご覧ください！

ダンサーたちは、口を揃えて「自分の役はもちろんだけど、この作品のすべてが大好き」だと言っています。
無事に公演を終えた安堵感と同時に、残り一公演となってしまった寂しさも感じているのか、舞台を去るのが名残惜しそうでした。

そのラスト公演は、来週10日（土）。よこすか芸術劇場で行われます。
横須賀公演に向けて、来週も「ラ・バヤデール」のリハーサルがみっちり。
最後の最後まで、少しでも良い舞台をお届けすべく、取り組んでまいりますので、お近くの方も遠くの方もぜひ横須賀に足をお運びください！

「ラ・バヤデール」東京公演、3公演が無事に終了しました。
3日間、たくさんのお客様にご来場いただき、ありがとうございました。
3キャストによる、「ラ・バヤデール」はいかがでしたでしょうか。

最終日の終演後の様子をお届けします。

公演3日目の昨日も、団員たちは元気に劇場入り。
約1ヶ月に渡って振付家のナタリア・マカロワさん、助手のオルガ・エブレイノフさんとともに、連日いつにも増した緊張感の中リハーサルを行ってきましたが、お二人が離日した昨日もその緊張感は続いていました。
入念にクラスレッスンを行い、本番の前にはワルツ、ジャンベの踊り、パダクシオンのリハーサル。
リハーサル中は、もういらっしゃらないのに指導者のお二人の声が聞こえてくるような気が・・・。
この1ヶ月で、お二人は東京バレエ団にとってとても大きな存在となっていました。

お二人が残してくれた数々のアドバイス、励ましの言葉を胸に、団員たちは3公演を最後まで全力で踊りきりました。

こちらは、舞台袖から撮影したカーテンコールの様子です。

舞台上は、無事に3日間の東京公演を終えた安堵感、充実感に包まれました。

昨日初共演を果たした、斎藤友佳理と後藤晴雄のツーショットです。

2人は、この後予定されている10月10日（土）の横須賀公演でも共演します。

「ラ・バヤデール」に向けて、リハーサルを続けてきた東京バレエ団のメンバーは、本日は1日オフ。
明日からはまたレッスン、リハーサルを再開し、今週末10月3日（土）には兵庫県立芸術文化センターにて、来週10月10日（土）には横須賀芸術劇場での公演があります。

その模様は、引き続きこのブログでお届けしますので、最後までおつきあいください！

昨日の公演にも、多くのお客様にご来場いただきありがとうございました。
吉岡美佳、木村和夫、田中結子の「ラ・バヤデール」はいかがでしたか？

本日の東京公演最終日を前に、残念ながら昨日は振付家のナタリア・マカロワさん、助手のオルガ・エブレイノフさんの最後の日となりました。
終演後のひとときが、お二人との最後の時間でした。舞台上には全員が集合し、そこでオルガさんから東京バレエ団へのメッセージが伝えられました。

なんとオルガさんは、日本語でスピーチ！この日のために、こっそり日本語を練習していたそうです。
無事に2日目を終えた団員たちは、5月からリハーサルを指導していただいたオルガさんからの暖かい言葉に、胸が熱くなったようでした。

そして、芸術監督の飯田宗孝から、団員たちからお二人への贈り物が手渡されました。
バレエ団への賛辞のほか、ここを去ることを寂しく感じるとおっしゃってくださったマカロワさんの一言に、舞台上には成功を祝う笑顔と満足感のほかに、少し寂しさが。。。
楽屋では、お二人のもとに団員たちが個別に訪れ、それぞれお二人へ感謝の思いを伝えていました。

その一方で、昨日の終演後は東京バレエ団友の会クラブ・アッサンブレの特別イベントが行われました。

これまでにスタジオ・パフォーマンス鑑賞、リハーサル・レッスン、見学会、トークショー、ダンサーとの交流会などを実施し、ご好評をいただきましたが、今回は「ラ・バヤデール」の初演を記念して、会員の皆様を舞台裏へご案内するバックステージツアーを初めて行いました。

終演後の興奮さめやまない中、受付を済ませた会員の皆様を舞台へご案内。普段舞台上にあがる機会はなかなかありませんので、皆様とても興味津々のご様子でした。

舞台袖には、それぞれ衣裳や装置、小道具なども展示され、舞台からは見えない細かい部分にまでこだわり抜かれた装飾を食い入るようにご覧になっていました。

衣裳担当者の立会いのもと、じっくりと衣裳をご覧いただきながら、会員の方々からの質問にもお答えしました。

皆様とても熱心に耳を傾け、写真などを撮影しながらご覧になっていました。

そして、その後に舞台に集まっていただき、舞台監督の立川さんがスカラ座からお借りした舞台装置の解説。
第3幕で登場する仏像は、崩壊のシーンで上下に動き、後ろに倒れるのですが、それを皆様の前で実演！
倒れた状態のままになっていたところから、仏像を起き上がらせ、上下に動かし、また最後の崩壊の場面の倒れるところをお見せしました。

間近で動く巨大な仏像の迫力に、お客様も圧倒されている様子でした。

3幕の崩壊のシーンは、マカロワさんから「こんなに美しい崩壊のシーンは見たことないわ！」と直々にお褒めいただいたとのこと。
さすが、東京バレエ団のスタッフ！

バックステージツアー後は、リハーサル室での懇親会が行われ、公演を終えたばかりのダンサーたちも参加。
初演を終えた感想などを話しながら、会員の皆さんとの交流を図りました。

昨日の公演で主演した吉岡美佳と木村和夫は、木村が吉岡をエスコートして登場。
まだニキヤとソロルのままといった雰囲気が残る2人に、会員の方たちからは熱い拍手が贈られました。

バックステージツアー、懇親会に参加したクラブアッサンブレ会員の皆さんは、今回のイベントをとても楽しんでくださった様子。
これからもさまざまなイベントを企画してまいりますので、クラブアッサンブレにご興味を持たれた方は、東京バレエ団事務局までお問い合わせください！

マカロワ版「ラ・バヤデール」公演も、本日が東京公演最終日！
皆様、どうぞ最後までお楽しみください！

昨日の初日にはたくさんの方にご来場いただき、ありがとうございました。
本日2日目の公演が15時開演。現在（16時45分）、第2幕「影の王国」を上演中です。

さて、昨日のカーテンコールの写真が届きましたので、早速ご紹介します。

まずは客席から大きな拍手で迎えられ、喝采に応える振付家のナタリア・マカロワさんです。

そして、その後振付指導のオルガ・エブレイノフさんも登場。
客席からは惜しみない拍手が贈られました。

初日キャストも満面の笑みで拍手に応えます。

幕の下りた後の舞台では、無事に舞台を終えたダンサーたちへ、マカロワさんから労いの言葉が伝えられました。
「ダンサーの皆さんは本当に頑張って素晴らしい舞台を創り上げてくれました。主役、ソリストの皆さんはもちろんのこと、コール・ド・バレエは本当に素晴らしく、これほどのコール・ド・バレエは他でも観たことがありません」というマカロワさん、オルガさんのお二人の言葉に、団員たちは喜びと安堵の表情を浮かべていました。

どうぞ、明日の舞台もお楽しみに！

photo:Kiyonori Hasegawa

本日、マカロワ版「ラ・バヤデール」が無事開幕いたしました！

東京バレエ団にとって3年ぶりの全幕初演となった「ラ・バヤデール」。
5月に振付指導のオルガ・エブレイノフさんのリハーサルがスタートしてから4ヶ月。途中、他の公演のリハーサルや本番が入ったものの、ダンサー、スタッフたちは、この名作の初演に向けて、着実に準備を進めてきました。
このBlogでもお伝えしているように、9月１日には振付家のナタリア・マカロワさんも来日し、ご自分の持っているものすべてを東京バレエ団のダンサーたちに伝えようとしてくださるかのように、情熱を持って指導をしてくださいました。
伝説のバレリーナと呼ばれるにふさわしく、年齢を感じさせない凛としたマカロワさんの姿、そして的確で丁寧な指導に、ダンサーたちも大きな刺激を受け、リハーサルは緊張感の中にも充実感をもって順調に進み、本日の初日を迎えました。

主役の上野水香、高岸直樹、奈良春夏をはじめ、ソリスト、コール・ド・バレエまで、マカロワさん、オルガさんからいただいた、宝物のような数々のアドバイスを胸に、舞台に臨み、それはカーテン・コールの鳴り止まない暖かい拍手となって、実を結びました。
本日ご来場いただきましたお客様、本当にありがとうございました。

終演後の舞台袖で、マカロワさんを中心に撮影した1枚。
マカロワさん、ニキヤ役の上野水香、ガムザッティ役の奈良春夏の笑顔が何とも晴れやかです。

公演は、明日・明後日も続きます。
明日の開演は15時。当日券は13時30分より発売いたしますので、ぜひご家族、お友達をお誘いあわせの上、ご来場ください！
想像以上の迫力で、皆さまに感動をお届けします！

本日二度目の更新は、お約束どおり、2日目(9/26)キャストでゲネプロの様子をお伝えします。

今日のゲネプロは、東京バレエ学校の生徒と東京文化会館の"青少年のための舞台芸術体験プログラム"の参加者に公開され、約220名の学生たちが客席に集まりました。

東京バレエ学校の生徒が東京バレエ団のゲネプロやリハーサルを見学する機会はほとんどありません。ゲネプロでは1階中通路に長机が置かれ、そこに振付家のマカロワさん、芸術監督の飯田宗孝が座り、舞台をチェックします。生徒たちは最初、いつもとは違う客席の雰囲気に少しとまどっていたようでしたが、時間通りにゲネプロが始まると食い入るように舞台を観ていました。

それでは、本番さながらに行われた舞台の模様を少しだけお伝えしましょう。

こちらは、舞台袖から撮影した1幕1場のワンシーン。
これまで何度も共演している吉岡美佳と木村和夫は、まさにニキヤとソロルがそこにいるかのような、ピッタリと息のあった舞台を見せてくれました。
美しい2人のパ・ド・ドゥに、客席の学生たちも惹きこまれていたようです。

そして、客席の学生たちの注目が集まったのはこのシーン！
1幕2場のニキヤとガムザッティがソロルを巡り、争う緊迫感あふれるシーンです。

ニキヤを演じる吉岡、そしてガムザッティを演じる田中結子からは、憎しみだけではなく、それぞれのソロルへの愛も強く感じられました。
3人のニキヤ、ガムザッティがいずれ劣らぬ迫真の演技で、二人の女性の激しくも切ない心情をお見せしますので、どうぞご期待ください！

そうこうしているうちに、「ラ・バヤデール」東京バレエ団初演の開幕まで、18時間を切ってしまいました。
皆さまの期待以上の舞台をご覧いただけるよう、ダンサーもスタッフも心地よい緊張感と高揚感を味わいながら、明日の初日に臨みます。

東京バレエ団「ラ・バヤデール」をどうぞお楽しみに！

「ラ・バヤデール」はいよいよ明日初日！
開幕に向けて、リハーサルが行われている東京文化会館は熱気に包まれています。

昨日は初日(9/25)キャストによるゲネプロが行われました。
22日に会場に入ってからは、衣装を着けてリハーサルを行っていましたが、ゲネプロは衣装だけでなくヘアもメイクも本番同様で行ったため、楽屋ではヘアメイクさんが大忙しでした。
というのも・・・「ラ・バヤデール」には僧侶が大勢出演します。
その僧侶たちのヘアメイクには、客席からちょっと見ただけでは絶対にわからない、信じられないほどの手間と時間がかかっているのです。

僧侶たちのヘアメイクの裏側をちょっとご覧いただきましょう。

まず、僧侶役のダンサーは、頭にすっぽりと白い極薄のゴムキャップ（"ボールド・キャップ"と言うそうです）をかぶせられます。
液体のりでざっと貼り付けてから、さらに顔のまわりの部分をアセトンで溶かして肌に吸い付かせ、ぴったりと密着。
その後、顔と頭に茶色のドーランを塗って、スキンヘッドの完成。

　

その上に、鬘をかぶせて漸く一人の僧侶、完成！　となるのです。

ヘアメイク担当のスタッフさんは、ミラノ・スカラ座のオペラ公演期間中に、スカラ座のスタッフさんから、「お坊様の作り方」の手順をしっかり学び、昨日のゲネプロに備えていたものの、昨日は一人の僧侶を仕上げるのに40分かかったとか。

僧侶役の人だけでなく、大僧正、マグダヴェーヤ、ブロンズ像、6人の苦行僧もみんな、この"ボールド・キャップ・メイク"（勝手に名づけて"お坊様メイク"）を施されているのです。
トータル25人・・・ヘアメイクさんの苦労がおわかりいただけるのではないでしょうか。

そして、その中の一人、ブロンズ像の松下裕次の登場です！
この輝かしい金色を全身に塗るのに、4人がかりで20分。冠の下は、もちろん金色の"お坊様メイク"仕様です。何と耳の中まで、金色！　前から見ても、横から見ても、金一色です。


ちなみに"お坊様メイク"の必需品、ボールド・キャップは日本では販売されておらず、この公演のために海外から特別に輸入した貴重品とのこと。
公演をご覧の際には、オペラグラスでじっくり僧侶たちのメイクをご覧になってくださいね。

最後に、昨日のゲネプロの様子を少しだけご紹介しましょう。
第2幕「影の王国」の一糸乱れぬコール・ド・バレエと第3幕の結婚式のシーンです。




これまで何度かこのBlogで、豪華な衣装を紹介してまいりましたが、実際に見る衣装は、照明との相乗効果で、一段と豪華で美しく感じられます。
生地、装飾、すべて舞台上での効果を考えて選び抜かれたものだということが、おわかりいただけるはずです。

今日は、2日目（9/26)のキャストでのゲネプロが行われます。
もちろん、この様子もお伝えいたしますので、最後まで「ラ･バヤデール」制作日記をご愛読ください。

「ラ･バヤデール」開幕まで、26時間です！

photo：Kiyonori Hasegawa(舞台写真）

｢ラ・バヤデール｣の初日を前に、リハーサルも佳境。
世間ではシルバーウィークの5連休を楽しんでいる方が大多数だと思いますが、「ラ・バヤデール」に東京バレエ団のダンサー、そしてスタッフは休日返上でリハーサル、リハーサル、リハーサルの日々を送っています。

20日（日）は、東京バレエ団のスタジオで、指揮者のベンジャミン・ポープ氏と、ニキヤ、ソロル、ガムザッティ、ブロンズアイドルのテンポあわせのリハーサル。昨日21日（月・祝）は、初日（9/25）のキャストによる通し稽古がおこなれました。
スタジオでの最後のリハーサルとなりましたが、振付家のナタリア・マカロワさんと、助手のオルガ・エブレイノフさんのお二人はどんな小さな動きも見逃さずに細かく全体を指導。
団員たちは、お二人のアドバイスを一言も聞き逃すまいと、これまで以上に真剣な表情でリハーサルに臨んでいました。

（ソロル役の高岸直樹を指導するマカロワさん）

そして、今日からは東京文化会館に移動し、舞台上で、3日目（9/27）のキャストにて場当たり、リハーサルが行われました。

会場となる東京文化会館では、先週からスタッフによって、ミラノ・スカラ座からお借りした舞台装置の仕込みが着々と行われました。
ゴージャス！　としか言いようのない、その装置の一部をご紹介しましょう。

こちらは、1幕3場の婚約式のセットです。
こうして見ただけでも立体的で美しいこの装置が、照明によって、そしてこのシーンに登場するダンサーたちによって、どのように彩られるのか、ご期待ください！

こちらは、2幕に登場するソロルのベッド。豪華絢爛の一言です！
チラシの背景に使われていた孔雀の飾りは、羽のグラデーションがとってもキレイ！
こんなベッドで休んだら、極彩色の夢が見られそうですよね。

最後は3幕の結婚式のシーンに登場する仏像です。

袖で出番を待っていらっしゃる（？）ところを撮影したのですが、横にいるスタッフさんと比較しても大きさがおわかりいただけるのではないでしょうか。
この仏像が、舞台でどのような役割を果たすのか・・・本番をどうぞお楽しみに！

初めてこの装置を目にしたダンサーたちは、あまりにも壮大なスケールと美しさに、皆圧倒された様子でした。

明日は、オーケストラも参加し、ダンサーたちも衣裳・メイクを付け、初日（25日（金））のキャストでゲネプロが行われます。

東京バレエ団｢ラ・バヤデール｣開演まで、あと68時間！
本当にカウントダウンが始まりました！
この記念すべき公演をお見逃しなく！

「ラ・バヤデール」開幕まで、あと3日。初日を前に振付家のナタリア・マカロワさんに、マカロワ版「ラ・バヤデール」はどのように創られたのか、そして東京バレエ団の印象についておうかがいしました。


■マカロワ版「ラ・バヤデール」の制作について

アメリカのダンサーたちに、ロシアで学んだ自分のクラシック舞踊の知識、アカデミックなスタイルを教えるのに最適だと考え、1974年に「幻影の場（影の王国）」のみ、アメリカン・バレエ・シアター（ABT）で上演したのが、「ラ・バヤデール」の全幕を振付するきっかけとなりました。このときはひとつひとつのステップ、指一本一本の動きまで、すべて自分が動いて教えました。苦労の甲斐あって、批評家に「マカロワの奇跡」と賞賛される仕上がりとなり、1980年「ラ・バヤデール」の全幕を新演出へとつながりました。

私はワガノワ・バレエ学校時代から、この作品の持つエキゾティックでドラマティックなところが大好きでしたが、一方で古めかしさも感じていたのです。そこで、自分が演出するにあたっては、プティパの原振付の優れた箇所は残し、物語にあまり関係していない箇所を削除し、4幕から3幕へとまとめました。また、長い間上演されていなかった（第4幕の）ソロルとガムザッティの結婚式の場面、寺院の崩壊を、新たな振付でよみがえらせました。これが私の演出の大きな特徴といえます。



復活させた場面の音楽は、新たにジョン・ランチベリーに依頼しました。当時、ソ連から全幕の楽譜を入手することは、困難を極めましたし、プティパがミンクスと共同作業を行ったように、私もパートナーが必要だと考えたのです。演出、振付、音楽、そして美術にまで自分で関わったため、実に2年にもわたる大掛かりなプロジェクトとなりました。自分の記憶とプティパ時代の作品が描写された批評などを参考に全幕を再構築したのですから、これは本当に大変な取り組みでした。

初演の時には、私もニキヤを踊る予定だったのですが、ゲネプロの際、振付家・演出家としてニキヤの衣裳を着たまま、客席で指示を出し、自分の出番になると慌てて舞台に上がって踊るということを繰り返していたので、膝を痛めてしまい、途中で降板せざるを得なかったのが残念で仕方ありません。
このように2年にわたって心血を注いだこのプロダクションが世界各地のバレエ団で上演され、多くの方に愛されているのを本当に幸せに思っています。


■東京バレエ団の印象

リハーサルが始まって2週間が過ぎましたが、団員の皆さんが私の指導から、すべてを学びたいという姿勢でいてくれるのでリハーサルの様子にも満足しています。私も自分の持っているものをひとつでも多く伝えようと思っています。
リハーサルでは役柄の解釈だけではなく、細かいことまでダンサーと話し合ったりしていますが、とてもレベルの高いダンサーたちですね。皆さん、このクリエイティブな時間を楽しんでいるようで、私もワクワクしています。


今は身体をもっと表現力豊かにいかに動かすかということ、心の中で強く感じている感情をいかに豊かに表現し、奏でるかということを指導しています。
ぜひ、一人でも多くの方に私と東京バレエ団の皆さんが創り上げた舞台をご覧いただきたいですね。

「ラ・バヤデール」の初日まで、あと8日となりました。
振付家のナタリア・マカロワさんと振付助手のオルガ・エブレイノフさんが2つのスタジオにわかれて、各場面ごとに行ってきたリハーサルも、徐々に各幕ごとの通し稽古に入ってきました。

そんな中、昨日はリハーサルを少し早めに切り上げ、衣裳パレードが行われました。

"衣裳パレード"と聞くと、衣裳を着てダンサーたちが行進するようなイメージを持ってしまいそうですが、そうではなく、出演者全員が衣裳を着て、頭飾りやアクセサリー、小道具なども装着し、着方やサイズ、丈の長さ、道具の使い方などを演出家が確認するものなのです。

衣裳パレードには、ミラノ・スカラ座のオペラ公演で来日中の現地衣裳スタッフの方も公演の合間をぬっていらっしゃいました。
そして、舞台監督を始め、衣裳、小道具、照明などの東京バレエ団側のスタッフもスタジオに集まりました。

スカラ座の衣裳スタッフの方は到着されると、早速1幕2場でニキヤが着るショールの巻き方を東京バレエ団の衣裳スタッフに指導されました。

衣裳や小道具が到着してから、資料写真を見ただけでは着方やつけ方がわからないものがあったので、その後も各衣裳ごとに、通訳をまじえて解説が加えられました。

リハーサルを終えた団員たちは、すぐに1幕から順に衣裳に着替えてスタジオへ。
スタッフ、団員が一同に会し、オルガ・エブレイノフさんとともに細かいチェックが始まりました。

各自個別に衣裳合わせや、道具の合わせを行っていましたが、全員が衣裳を着て揃うのは昨日が初めてでした。
きらびやかな衣裳を着た団員たちで、直前までリハーサルが行われていたスタジオは一気に華やかになりました。

早速、その様子をご紹介させていただきます。

こちらは、1幕3場ワルツの衣裳と、パダクシオンの衣裳です。

男性たちの衣裳も色合いが美しく、細かい刺繍がはどこされています。帽子にも何枚もの生地が使われています。

細かいビーズ使いが繊細で、絶妙な色合い3幕、キャンドルの女性の衣裳です。

そして、数ある衣裳の中でも、特に皆の注目を集めたのはこの2着！

まずは、後藤晴雄のハイブラーミン（大僧正）。

先日こちらのブログの中でもお伝えしたベルトのほか、マントや帽子、大振りなアクセサリーなどの装飾品を着けると迫力満点！
衣裳を着た後藤は、「ちょっと重い」といっていました。

続いて、木村和夫の国王・ラジャの衣裳。
衣裳を着た木村がスタジオに現れると、その迫力に皆圧倒されました。

写真をお願いすると、ばっちりポーズを決めてくれました！

衣裳パレード中は、衣裳を着た状態で動きの確認をする団員の姿も多く見られました。
リフトの確認をする、25日（金）キャストの上野水香と高岸直樹。

重厚な衣裳は手で持つとずっしりとした重みを感じますが、着てみると体にフィットして、とても動きやすいとのこと。
複雑な動きも多いダンサーのことが考えられた、こだわりの衣裳であることを皆感じているようでした。

こちらは、2幕の影の王国。

頭から腕にかけてヴェールをつけるため、全員おだんごを襟足ぎりぎりの低い高さに統一。一糸乱れぬコールドバレエは、東京バレエ団の醍醐味のひとつ。
この衣裳を着た24人のコールドが、どのような影の王国を創り上げるにか、ぜひお楽しみに！

昨日の衣裳パレードでは、初日キャストのみ衣裳を着ましたが、ソロル、ニキヤ、ガムザッティの3キャストは全員衣裳、装飾品をつけて確認しました。

ガムザッティの高木綾、奈良春夏、田中結子は、代わる代わる衣裳を着替えてスタジオへ。
国王の娘という役柄であるガムザッティは、王冠やアクセサリー、マントなどの装飾品も多く、衣裳は全部で3着もあります。

3幕の結婚式でつける王冠の位置を指導されている様子。

交代で衣裳を着ていた3人は、お互いに指導された早替えのコツや衣裳の着方などを伝えあっていました。

一部しかご紹介できませんでしたが、舞台でひとつひとつの衣裳にもご注目ください！

最後に、衣裳パレードならではの1枚を。
3幕の衣裳を着た、3人のニキヤです！

（左から吉岡美佳、斎藤友佳理、上野水香）

3人が同じ衣裳を着て揃うのは、きっとこれが最初で最後。
「きっともうこんなことないよね！」と、3人とも写真に応じてくれ、貴重な1枚となりました。

本日も2つのスタジオでは、初日へ向けてますます熱のこもったリハーサルが続きます。
初日まであと8日です！

ナタリア・マカロワさんのリハーサルが始まって8日。
この間、マカロワさんとオルガ（エブレイノフ）さんが、2つのスタジオに分かれ、比較的少人数のリハーサルを中心に行ってきました。
「集中してリハーサルを行いたい」というマカロワさんの意向により、この8日間は見学禁止。マカロワさんとそのシーンの出演者、通訳、ピアニスト、という最小限の人数で行われるリハーサルは、密度の濃い、充実したものとなりました。
東京バレエ団のダンサーについて、「スポンジのように吸収して、翌日には違った踊りを見せてくれる」と語るマカロワさん。ダンサーたちもマカロワさんのアドバイスをしっかり自分のものにしようと、全神経を集中してリハーサルに取り組んでいます。
25日の初日には、そんな充実したリハーサルの結晶をご覧いただけるはずです。

そして本日、全公演の予定キャストが決定いたしました！
すでに発表しております、主役3名とブロンズ像も合わせて、お知らせいたします。

マカロワ版「ラ･バヤデール」開幕まで、あと2週間です！



9月25日(金)18時30分開演

ニキヤ：上野水香
ソロル：高岸直樹
ガムザッティ：奈良春夏

大僧正：後藤晴雄
ラジャ：木村和夫
マグダヴェーヤ：横内国広

ジャンペの踊り（侍女たちの踊り）：矢島まい、川島麻実子

パ・ダクシオン：
高村順子、佐伯知香、岸本夏未、阪井麻美
西村真由美、乾友子、高木綾、渡辺理恵
柄本武尊、柄本弾

影の王国（ヴァリエーション1）：田中結子
影の王国（ヴァリエーション2）：佐伯知香
影の王国（ヴァリエーション3）：高木綾

ブロンズ像：松下裕次


9月26日(土)15時開演

ニキヤ：吉岡美佳
ソロル：木村和夫
ガムザッティ：田中結子

大僧正：後藤晴雄
ラジャ：高岸直樹
マグダヴェーヤ：高橋竜太

ジャンペの踊り（侍女たちの踊り）：西村真由美、乾友子

パ・ダクシオン：
森志織、福田ゆかり、村上美香、大塚怜衣
吉川留衣、矢島まい、川島麻実子、小川ふみ
平野玲、横内国広

影の王国（ヴァリエーション1）：岸本夏未
影の王国（ヴァリエーション2）：奈良春夏
影の王国（ヴァリエーション3）：乾友子

ブロンズ像：松下裕次


9月27日(日)15時開演

ニキヤ：斎藤友佳理
ソロル：後藤晴雄
ガムザッティ：高木綾

大僧正：柄本武尊
ラジャ：木村和夫
マグダヴェーヤ：松下裕次

ジャンペの踊り（侍女たちの踊り）：矢島まい、川島麻実子

パ・ダクシオン：
高村順子、佐伯知香、岸本夏未、阪井麻美
西村真由美、奈良春夏、田中結子、日比マリア
長瀬直義、宮本祐宜

影の王国（ヴァリエーション1）：高村順子
影の王国（ヴァリエーション2）：吉川留衣
影の王国（ヴァリエーション3）：西村真由美

ブロンズ像：八木進


※表記のキャストは2009年9月11日現在の予定です。正式な配役は公演当日に発表いたします。

ナタリア・マカロワさんの指導のもと、25日の初日に向けて順調にリハーサルが進んでいます。
そんな中、注目のブロンズ像のキャストが決定いたしました。

初日（9/25）と2日目（9/26）は、世界バレエフェスティバルでも「白鳥の湖」の道化、「眠れる森の美女」の青い鳥、と大活躍した松下裕次。

そして、3日目（9/27）のブロンズ像には、入団2年目の八木進が大抜擢されました。


八木は1988年に名古屋市で生まれ、8月に21歳になったばかり。6月の「ジゼル」では、パ・ド・ユィットに抜擢され、見事に期待応えた注目のダンサーです。

今週中には、影の王国のソリストやその他の主な配役も決定する予定です。

初日まであと15日。
素晴らしい作品、ナタリア・マカロワさんという素晴らしい指導者と出会えた喜びで、ダンサーたちの表情は充実感いっぱいです。きっと、その充実感、高揚感が伝わる舞台をご覧いただけることと思います。

photo:Kiyonori Hasegawa

9月2日より、「ラ・バヤデール」の振付家であるナタリア・マカロワさんによるリハーサルが始まりました。
リハーサル開始から3日目となった本日は、1幕ニキヤのソロ、2幕ニキヤとソロルのアダージオ、そして影の王国の3人のヴァリエーションのリハーサルが行われました。
20世紀を代表するバレリーナといわれるマカロワさんの直接指導とあって、リハーサルを行う団員のみが残されたスタジオには、普段とは違う緊張感が漂っていました。

マカロワさんの来日は今回が2度目。キーロフ（現マリインスキー）・バレエ時代の1969年に、「眠れる森の美女」でフロリナ姫を踊られた時以来、実に40年ぶり（！）となります。
代表作を収録した 「ナターシャ～ベスト・オブ・ナタリア・マカロワ」、名パートナーとして知られたアンソニー・ダウエルさんとの「白鳥の湖」「ジゼル」「ラ・シルフィード」をはじめ、数多くのDVDが発売されていますので、映像を通じてマカロワさんの素晴らしい舞台をご覧になった方はたくさんいらっしゃるでしょうが、実際にマカロワさんの舞台をご覧になったという方はほとんどいらっしゃらないのではないでしょうか。
そこで、素晴らしい舞台写真も交えて"伝説のバレリーナ"と呼ばれるマカロワさんを簡単にご紹介させていただきます。

ナタリア・マカロワさんは1940年ロシア、サンクトペテルブルク生まれ。
13歳の時に、ワガノワバレエアカデミーに入学されました。

卒業後、キーロフ（現マリインスキー）・バレエ団に入団し、すぐにソリストに昇格。
1961年にロンドンで踊った「ジゼル」は、後々まで最高の公演と評され、彼女を象徴する作品のひとつとなりました。1965年には、ヴァルナ国際バレエコンクールの金賞を受賞。

しかし、キーロフ・バレエ団のロンドン公演中の1970年9月4日、自由な芸術活動を求めてイギリスに亡命。バレエ界に大きな衝撃を与えました。
その後、アメリカン・バレエ・シアターに入団し、1972年からは英国ロイヤル・バレエ団と共演。
ルドルフ・ヌレエフやアンソニー・ダウエルなどをパートナーに、幅広い役を踊り、華々しく活躍されました。
その当時の写真がこちらです。

レパートリーには、古典全幕作品から、ケネス・マクミラン、ジェローム・ロビンズ、ジョージ・バランシン、フレデリック・アシュトン、アンソニー・チューダー、モーリス・ベジャール、ローラン・プティ、ジョン・ノイマイヤー、グレン・テトリー、そしてジョン・クランコなどの振付家の作品があり、彼女のために振付けられたものも多くあります。

振付家としては、1980年にアメリカン・バレエ・シアターの依頼を受け、『ラ・バヤデール』を改訂演出。西側のバレエ団として初めて、アメリカン・バレエ・シアターが全幕を上演しました。
1989年にはロイヤル・バレエが再び全幕を上演。
その後、マカロワ版「ラ・バヤデール」は、ミラノ・スカラ座バレエ団、ハンブルグバレエ団、スウェーデン王立バレエ団、ブエノスアイレスのテアトロコロン、オーストラリアバレエ団、オランダ国立バレエ団、スペインのコレーラバレエなどで上演されています。
そして、このたび東京バレエ団でも上演が決定しました。

マカロワさんは、『ラ・バヤデール』の演出、振付を行って以来、『ジゼル』、『眠れる森の美女』、『白鳥の湖』、『パキータ』など数々の古典作品を手がけています。
現在も、世界各国で古典作品の上演を続け、後進の育成にあたられています。

そして、マカロワさんは、バレリーナ、振付家だけではなく、マルチ・タレントとしても活躍。
ミュージカル『オン・ユア・トューズ』でブロードウェイ・デビュー。この作品によって1983年トニー賞ミュージカル主演女優賞を受賞されました。
さらに、84年にはイギリスのウエスト・エンドで上演された同作品に主演し、ローレンス・オリビエ賞も獲得されました。

1989年2月1日、19年の時を経て、芸術家の亡命者として初めて凱旋公演を行い、キーロフ・バレエの舞台で再び踊りました。
1991年には、女優としても活動を開始しています。

バレリーナ、振付家、女優として多彩な活動を続けているマカロワさんは、どこにそんなパワーがあるのだろうと思ってしまうほど、とても小柄で可憐。
しかし、彼女の指導はとても細かく、厳密で、リハーサルに取り組む団員たちもいつも以上に集中しています。
日本でマカロワさんの指導を直接受けているのは、東京バレエ団だけ。
指導は、26日まで続きます。
東京バレエ団によるマカロワ版『ラ・バヤデール』の世界をお楽しみに！

初日を前に、ナタリア・マカロワさんの助手であるオルガ・エブレイノフさんが再来日され、今週月曜日より再びリハーサルを指導してくださっています。
オルガさんの来団は、5月の3週間にわたるリハーサル以来3ヶ月ぶり。
前回と同様、朝9時半に成田空港に到着されると、そのままタクシーで東京バレエ団に入られました。

そして、午後からは早速リハーサルを開始。
初日は、1幕のみを25日、26日キャストで行い、全体をチェック。何度も音楽を止めながら、一場面一場面じっくりと進められました。

"一体いくつの目があるのだろう？"と思ってしまうほど、オルガさんは次々と細かく指示を出されます。団員たちはそんなオルガさんの指導についていこうと皆必死で取り組んでいます。その表情は真剣そのもの。

そして、昨日ナタリア・マカロワさんが無事来日。本日から、マカロワさんによるリハーサルもスタートしました。

伝説のバレリーナ、ナタリア・マカロワさんから直接指導を受けられるということで、ダンサーたちの緊張した面持ちでマカロワさんをお迎えしました。
マカロワさんのリハーサルの様子は、これから随時このブログでお伝えしていきます。

「ラ･バヤデール」制作日記をご愛読いただいている皆さま、お久しぶりです！

東京バレエ団は、第12回世界バレエフェスティバルで、全幕特別プロの「ドン・キホーテ」、「白鳥の湖」、「眠れる森の美女」、そして特別プロの＜オマージュ・ア・ベジャール＞を上演。4つの公演のリハーサルを同時並行で行っていたため、7月下旬からは「ラ･バヤデール」のリハーサルがほとんど行えず、この制作日記も1ヶ月ぶりの更新となってしまいました（すみません！）

世界バレエフェスティバル終了後、6日間の夏休みを終え、今週月曜日から気持ちを新たに「ラ･バヤデール」のリハーサルが再開。約1ヶ月後に迫った初日に向けて、団員たちの緊張感も次第に高まってきました。

そして、リハーサル同様、制作側の準備も着々と進んでいます。
ミラノ・スカラ座からは、9月4日に開幕するオペラ公演の装置や衣裳とともに、「ラ･バヤデール」の装置、衣裳が届きました。
早速、バレエ団地下１階のダンサー控室に広げられ、衣裳合わせがスタート。

主要キャストの衣裳と同様、どの衣裳もきらびやかで重厚。豪華絢爛の一言です！
その中から何点かご紹介します。

こちらは、1幕2場のワルツの女性の衣裳。

上半身と下半身がセパレートになっており、上の部分は華やかで上品な色合いの生地に、カラフルな色彩の大きな石やレースなどの装飾が施されています。
真ん中についているピンク色の石はハート形！
客席からはオペラグラスでないと見えないであろう、こんな細かいところまでこだわり抜かれています。

続いてはこちら！

ちょっと見ただけでは何だかわからない。でも非常に豪華な衣裳は、大僧正のベルトです。
このゴージャスなベルト。見た目どおりずっしりと重く、1キロ以上もあります！

このように、バレエ団内は「ラ・バヤデール」一色！
来週からは、振付家のナタリア・マカロワ、振付指導のオルガ・エブレイノフも来日します。

初日までの1ヶ月間、この制作日記で稽古場の様子やダンサーの声など、たくさんのタイムリーな情報を掲載してまいりますので、引き続きご愛読ください。

バレエ評論家の村山久美子さんによる連載もいよいよ最終回。今回は、マカロワ版「ラ･バヤデール」の誕生秘話と特徴を解説してくださいました。


ナタリア・マカロワ版『ラ・バヤデール』

　マカロワは、バレエ王国ロシアで最も伝統があり、バレエ史上の最重要人物マリウス・プティパが数々の古典名作バレエを生み出したマリインスキー・バレエの中心的バレリーナの一人だった。そのマカロワが自由な芸術活動を求めて西側に亡命したのが1970年。欧米諸国がソ連と自由に交流できなかった時代、古典作品や、そのスタイルを熟知している彼女の力を、欧米のカンパニーが頼りにしたのは当然である。そして1980年、アメリカン・バレエ・シアターが彼女に『ラ・バヤデール』の演出を依頼した。
　知的で研究熱心なマカロワは、『ラ・バヤデール』の演出にあたって、ハーバード大学のシアーター・コレクションに所蔵されているマリウス・プティパの作品を記録保存した資料（舞踊譜）を解読し、20世紀以降に失われていた部分を再現しようとした。この舞踊譜は、ステパーノフ式というシステムで書かれており、かつてはロシアのバレエ学校でこのシステムの解読の仕方を教えていた。
　舞踊譜を研究した結果として、マカロワの新演出の大きな特徴となったのが、20世紀以降失われていた最終幕のガムザッティとソロルの結婚式と、それに続く寺院の崩壊と、ニキヤとソロルの亡霊がやっと結ばれる最後のシーンである。現在は、2002年にマリインスキー・バレエが原典版を忠実に復元し、原典版を知ることができるが、それまでは、マカロワ版のみが、プティパの最終幕の内容を伝えるものだった。マカロワの最終幕は、マリインスキー劇場に保管されているスゴアを探し出すことができなかったためであろう、ジョン・ランチベリーが前幕までのスタイルに類似した曲を、新たに作曲した。プティパの原典版では各曲が完結している組曲のようになっているが、マカロワ版では、音楽が途切れずに物語の流れを作り、スピーディに展開するドラマティックなシーンが出来上がっている。寺院崩壊後のラストシーンの、浄化された美しさも格別である。

　マリウス・プティパによって1877年にペテルブルグのボリショイ（現マリインスキー）劇場で発表された『ラ・バヤデール』は、プティパの存命中に、2度改訂版が出されている。　次のプティパ自身による蘇演は、1900年に、皇帝一家と親密に交際し劇場で絶対的な力をもっていたプリマのマチルダ・クシェシンスカヤがの希望により行われた。
　1912年には、ニコライ・レガートが、プティパ亡きあとの復元演出を行った。この版は、不必要な削除や単純化が批難されたとはいえ、レパートリーに残り、1917年の革命後も再演された。しかし、この後の1941年のチャプキアーニとポノマリョーフの新演出が出るまでに、第4幕が消えてしまった。舞台装置が焼失してしまったとか、神の怒りで神殿が崩壊するという内容が、宗教を公的には認めなかったソ連の芸術としてふさわしくないと判断されたのかなど推測されているが、理由は明確にはされていない。いずれにしても、劇場から依頼された二人は、3幕ものでプティパ版からもっとも遠い演出を行った。
　1948年には41年版の二人が再び新演出を行い、有名な「金の像」の踊りが、ズプコフスキーによって振り付けられた。
　これらの後に出てくるのが、現マリインスキー劇場出身で欧米で活躍してきたナタリア・マカロワが、アメリカン・バレエ・シアターのために1980年に演出した版である。マカロワは失われてしまった第4幕を再現したが、音楽はランチベリーによる新しいものを用いている。

バレエ評論家の村山久美子さんに「ラ･バヤデール」の誕生、変遷、そしてマカロワ版の特徴を解説していただきました。これから3回にわたって届けします。
「ラ･バヤデール」をより深く知っていただけること間違いなし。貴重なエピソードも盛り込まれた連載は鑑賞前に必読です。

「ラ･バヤデール」誕生

　『ラ・バヤデール』は、バレエ史上の最重要人物マリウス・プティパが、1877年にサンクト＝ペテルブルグのボリショイ劇場（現マリインスキー劇場）で発表した。1847年にロシアにやってきたフランス人プティパは、1869年にバレエ界のリーダーとなる。その後の1870年代のロシアは、貴族が民衆を理解しようと彼らの間に入っていった時期で、民主化の気運が高まっていた。そのような社会の動きは当然芸術にも反映された。だがプティパは社会の民主化のテーマをバレエにすることはなく、バレエだけが現実と離れた夢物語を扱っていると批判された。
　このような状況に業を煮やし、ペテルブルグ新聞の発行人であり編集者のフデコーフが、台本の執筆をプティパに申し出、彼の台本で出来上がったバレエが、当時のロシア社会の動きを取り入れた『ラ・バヤデール』だった。陰謀で毒蛇に噛まれた舞姫ニキヤは、愛していない大僧正に、愛と引き換えに毒消しを提示され、それを床に投げ捨てて自ら死を選ぶ。自分で自分の運命を決定したニキヤは、民主化の波で現れた女性解放の動きに合致する新しい女性像だったのである。
　だが、バレエ『ラ・バヤデール』に成功をもたらしたのは、このような社会の気運の反映だけではなくむしろそれ以上に、プティパの創作の新しさだった。最大の見せ場である幻影の場の成功は、ロマン主義バレエの「バレエは芝居である」ということを強調して行ってきたマイムを主とする具体的な叙述のバレエから、舞踊が主の抽象的なバレエに、かなりの程度に移行したということ語っていたのである。

少しご無沙汰してしまいました。

東京バレエ団では、開幕まで1ヶ月を切った、世界バレエフェスティバル全幕特別プロ3作品＆＜オマージュ・ア・ベジャール＞のリハーサルが佳境を迎えています。

3週間で、「ドン・キホーテ」、「白鳥の湖」、「眠れる森の美女」の3つの全幕作品、東京バレエ団初演となるベジャール振付の2作品（「鳥」、「ルーミー」）、「バクチIII」、「ボレロ」と7つの作品を上演するため、稽古場には時間ごとに違った音楽が流れ、ダンサーたちは二つの稽古場を行ったり来たり。

そんな稽古の合間を縫って、ガムザッティを演じる奈良春夏が、「ダンスマガジン」の"New File on Dancers"の撮影に臨みました。チラシやホームページでご覧いただいている第3幕の赤の衣裳と第1幕の「婚約式」のシーンで着る、金色のチュチュの2カットを撮影。華やな美貌の奈良には、ガムザッティの煌びやかな衣裳がよく映えます。瀬戸秀美さんによる写真の仕上がりを楽しみにしてくださいね。掲載は7月27日発売の9月号となります。

さて、いよいよ明日(7/4)10時より、「ラ･バヤデール」の一般前売開始となります。
世界バレエフェスティバル ガラ公演の電話予約と重なるため、NBSチケットセンターの電話が繋がりにくくなる可能性があります。チケットをご希望の方は、お席を選びながらご購入いただける、NBS WEBチケットサービスをご利用ください。

─ニキヤ、ガムザッティ、ソロル役の重要な資質は？

どの役柄もまず揺るぎないテクニックが必要です。ニキヤは視覚的に美しいライン、そして重要なのは音楽性と官能性、ミステリアスであること、さらにまるで歌うかのように完璧に踊ること。ガムザッティにはパワーと情熱、そしてエキゾティックな面、猫のように流動的に踊ること。また、この2役を踊るダンサーはともに、素晴らしい役者でなければなりません。ソロルは、男らしく、エレガントで、ロマンティックであること。彼は謙虚で、まるでジャングルにいる動物のように強く、またそのように動く資質も必要です。

─マカロワ版の魅力はどこにあると思いますか？

マカロワ版は数ある演出の中でも最も成功を収めている作品だと思います。1877年に初演されたプティパによるオリジナルは、とても長大で現代の美学には沿わないものですが、マカロワ版はそのオリジナルから東洋的なエキゾティシズム、ロマンティックな概念、クラシック・バレエという3つの重要な要素を一つも失うことなくコンパクトにまとめ上げ一体化させています。また、1917年のロシア革命以後失われていた結婚式、神殿の崩壊というドラマティックな最後の場面を復活させたのもマカロワ版の素晴らしい点です。

─これまでいくつのカンパニーでマカロワ版の振付指導を行ってきていますか？

東京バレエ団を含めて11です。実は東京バレエ団の公演は1989年にミラノ・スカラ座でバレエ・マスターをしていたときに『月に寄せる七つの俳句』を、2001年にブラジルでマカロワ版『白鳥の湖』の振付指導をしていたときに『ザ・カブキ』を観たことがあります。『月に寄せる』は幕開きのボートで男性が登場する場面が美しく印象的で、日本人の精神を表した詩的な作品だと思いました。また、『ザ・カブキ』は本当に素晴らしい作品で、特に男性のコール・ド・バレエはとても力強く、本当に圧倒されました。ですから今回『ラ・バヤデール』を指導できることをとても楽しみにしていました。

＞＞＞オルガ・エワレイノフ　インタビュー1

「ジゼル」の公演会場ロビーに展示しておりました、「ラ･バヤデール」の衣裳はご覧いただけましたでしょうか？
マネキンと一緒に記念撮影していらっしゃる方、携帯カメラを近づけて細部を撮影していらっしゃる方、などなど多くの方が衣裳に注目してくださっていました。

その豪華な衣裳を着けて撮影した写真をたくさん使った、「ラ･バヤデール」公演情報ページを昨日公開いたしました。（お知らせが遅くなって申し訳ありません！）
ストーリーや舞踊評論家の高橋森彦さんによる各日の主演キャスト紹介などなど、盛りだくさんの内容となっておりますので、ぜひアクセスしてみてください。

そして、現在NBS WEBチケットでは、先行抽選予約の申込み受付中です。21日18時までとなりますので、お早めにお申込みくださいませ。

現在、ゆうぽうとホールにて公演中の東京バレエ団「ジゼル」会場ロビーにて、「ラ･バヤデール」の衣裳を展示中です。

ロビーに展示しているのは、次の3点。

第1幕でニキヤが着用している白の衣裳。繊細なレースに青い石とスパンコールが散りばめられた、聖なる巫女ニキヤの雰囲気にぴったりのもの。

ソロルの衣裳は、第2幕のもの。幻想的な「影の王国」で着用されるこの衣裳は、重厚な黒の生地にパールと金が効果的に使われています。

ガムザッティは、数ある衣裳の中でももっとも豪華な第1幕の衣裳。近くで見れば見るほど、凝った作りであることがおわかりいただけるはず。

明日、明後日の公演をご覧になる予定のある方は少し早めに会場にいらして、細部までじっくりとご覧ください！
衣裳だけでなく、それぞれの頭飾りも必ずチェックしてくださいね。

5月12日から28日までの17日間にわたり、「ラ･バヤデール」の振付指導をしてくださった、オルガ・エヴレイノフさん。
リハーサルの合間を縫って行われたオルガさんのインタビューを、2回にわたりお届けします。

─まずエヴレイノフさん自身の経歴について教えてください。

　ワガノワ・バレエ学校を卒業してから、早い時期に足を故障してしまったことなどもあって、ダンサーとしてのキャリアは長くありませんでした。1982年にミーシャ（ミハイル・バリシニコフ）に呼ばれてアメリカン・バレエ・シアターで指導を行い、今では約30年この仕事を続けています。振付指導はダンサーから返ってくるものも多く、とてもやりがいがあります。たとえ同じ振付でもダンサー一人ひとり異なるので、ダンサーを信じて一緒になって表現を形作り、時には励まし、たとえ果てしなくとも理想のゴールを示し続けてあげることが大事です。それが不可能に到達する唯一の方法だからです。本当に大変ですが、ダンサーの成長の様子が見られるとやっていてよかったと思えます。

─9 月の初演に向けて連日リハーサルが行われていますが、様子はいかがですか？

　とても順調です。ダンサーは皆、やる気に溢れ、規律正しく、作品に興味を持って取り組んでくれています。特に女性ダンサーはステップを覚えるのがとても早いので、影の王国を踊るのはそれほど難しくはないと思います。ただ、皆さん少し恥ずかしがりやなので、感情表現や普通では起こりえない場面を演じる際の表現など、このリハーサルの間に徹底的に指導やサポートを行っていきたいと思っています。

─主役を踊るダンサーの印象はいかがですか？

　3キャストとも強い個性を持った、異なるタイプの素晴らしいダンサーです。もちろんこういった作品は、ステップをこなすだけではなく、それぞれのダンサーが違う方法で、それも役柄の心理や外見的特徴などから全体を理解しなければなりません。テクニック的には全く心配していませんし、演技やマイムなどはこれから指導を行っていくので、きっとうまくいくと思います。

今回はお約束どおり、先日東京バレエ団のスタジオで行われた「ラ・バヤデール」の衣裳付撮影の様子をお届けします。

この撮影に臨んだのは、ニキヤ、ソロル、ガムザッティ役の9名。
ダンサーたちは、撮影のためにいつもより早い10時からのクラスに参加（通常ソリストのクラスは11時40分から行われます）し、その後各々メイクに取り掛かりました。
同時に中スタには、撮影スタジオさながらの大掛かりなセットが組み立てられ、撮影の準備が次第に整えられていきます。

メイクを終えたダンサーが先日の衣裳合わせで選んだ衣裳を着ると、スタジオ内は一気に煌びやかな雰囲気になりました。女性陣は、床山さんに「ラ･バヤデール」独特の髪型を結ってもらい、華やかな髪飾りを付けて完成。ミラノ・スカラ座バレエ団からお借りした衣裳、装飾品は"絢爛豪華！"の一言です。

そして、いよいよ撮影がスタート。
トップバッターは、後藤晴雄。

「ラ・バヤデール」の音楽を口ずさみながら、ポーズを決めていました。

続いて、後藤と斎藤友佳理との撮影。

二人が組むのは、実は今回が初めてなのですが、そんなこと微塵も感じさせないほど息ぴったりで、二人はすでにニキヤとソロルそのもの。

二人の描く「ラ・バヤデール」の世界に、周囲にいたスタッフからは思わずため息が出てしまいました。

次の撮影は、上野水香と高岸直樹。

先に準備ができた高岸は・・・

スタジオの隅に置かれていた「ボトムちゃん」の愛称で親しまれている乗馬型トレーニングマシーンに乗って待機！
「ソロルがボトムちゃんに乗っている！」と撮影中のスタジオには、笑いが起こりました。

そんなお茶目な一面も持つ高岸も、撮影が始まるとその表情は真剣そのもの。

上野と話し合いながら次々と美しいポーズを創り出し、ラストシーンの象徴的なポーズも撮影。

続いては、吉岡美佳と木村和夫。二人は2幕の影の王国の衣裳での撮影です。

どちらの衣裳も細かい刺繍、ビーズやスパンコールもふんだんに使わています。ニキヤの髪飾りにも繊細で美しいスパンコールのラインが連なっているのです。舞台でちょっと見ただけではわけらない、こんな細かいところにまでこだわり抜かれた衣裳にもご注目くださいね。

撮影の後はいつもNBSの全公演を撮影してくださっているカメラマンの長谷川清徳氏と写真をチェック。

全員真剣な表情でカメラを見つめています。
このあと、満場一致で「これっ！！」という1枚が決まり、吉岡と木村の撮影は無事終了しました。

木村はそのまま、ガムザッティ役の田中結子と婚約式のシーンの撮影へ。

3月の「白鳥の湖」でオディールとジークフリートでも共演した二人は、木村が田中をリードして、次々と美しいポーズを決めていきます。

実は、今回の撮影にあたって、ダンサーたちは振付指導者のオルガ・エブレイノフさんから、事前にポージングの指導を受けていました。

1幕の衣裳で撮影した高木綾は、王冠を持ったポーズをオルガさんが指導してくださいました。

王女であるガムザッティの衣裳はどれもとてもきらびやかなのですが、特に、1幕のこの衣裳は、王冠やネックレス、ブレスレット、イヤリングも加わり、非常に豪華なものとなっています。

最後の撮影は、3幕の結婚式の衣裳を着た奈良春夏。資料用に置かれていたミラノ・スカラ座のパンフレットを見ながら、撮影の順番を待っている奈良。

鮮やかな赤い衣裳は、美しい黒髪と印象的な瞳を持つ彼女の雰囲気にぴったりでした！

こうして3時間半に渡る撮影が無事終了。どの写真も「ラ･バヤデール」のドラマティックな雰囲気を見事に現した華やかなものとなりました。
どんな写真なのかは、もうしばらくお待ちください。近日中にこのBlogでご紹介させていただきます。

そして、いよいよ明後日6月8日(月）から、一般発売に先駆けて、NBS WEBチケットサービスでの先行抽選予約の受付が始まります。お友達、ご家族、お誘いあわせのうえ、お申込みください！

「ラ･バヤデール」東京公演のチケット発売スケジュールが決定いたしました。

■公演日
9月25日（金）6：30p.m.　
（ニキヤ／上野水香　ソロル／高岸直樹　ガムザッティ／奈良春夏）
9月26日（土）3：00p.m.　
（ニキヤ／吉岡美佳　ソロル／木村和夫　ガムザッティ／田中結子）
9月27日（日）3：00p.m.　
（ニキヤ／斎藤友佳理　ソロル／後藤晴雄　ガムザッティ／高木綾）

■会場：東京文化会館

■入場料（税込)
S=￥10,000　A=￥8,000　B=￥6,000　C=￥5,000　D=￥4,000　Ｅ=￥3,000　

■チケット発売方法

☆NBS WEBチケット

●先行抽選予約：【申込期間】6月8日(月)～6月21日(日)
●一般発売：7月4日(土)10：00a.m.～

☆NBSチケットセンター＆プレイガイド：7月4日(土)10：00a.m.　～

●NBSチケットセンター　03-3791-8888

●ｅ＋（イープラス）　http://eplus.jp/　（PC＆携帯）　
　　　※プレオーダー6月25日（木）～7月1日（水）
●電子チケットぴあ　0570-02-9999（Pコード：396111）
　　　http://pia.jp/t/ （PC＆携帯）　※プレリザーブ　6月25日（木）～7月1日（水）
●ＣＮプレイガイド　0570-08-9990
●東京文化会館チケットサービス　03-5685-0650
●ローソンチケット　0570-000-407（10時～20時）（Lコード：36879）

＊下記のチケットはNBSチケットセンターのみで受付いたします。

◆ペア券（2枚で1000円割引)
S席ペア券=￥19,000　　A席ペア券=￥15,000　 B席ペア券=￥11,000　

◆親子ペア券（お子様が半額）【7/25(土)より受付開始】
親子S席ペア券=￥15,000　　親子A席ペア券=￥12,000　親子B席ペア券=￥9,000　
※お子様は小学生～高校生が対象。日にちによってはチケットをご用意できない場合があります。

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◆エコノミー券／学生券　8/21（金）より受付
エコノミー券=￥ 2,000　（e+イープラスのみで受付。お一人様2枚まで）
学生券=￥ 1,500　（NBS電話予約のみで受付。25歳までの学生が対象。公演当日、学生証必携）

■お問い合わせ：NBSチケットセンター　　TEL03-3791-8888

5月12日より、「ラ･バヤデール」のリハーサルを指導をしてくださったオルガ・エヴレイノフさんが、先週木曜日夜の便で帰国しました。
オルガさんのリハーサル最終日となった28日(木)は、15日間にわたって振付指導してくださった全場面を通しての稽古が行われました。

この通し稽古では、第1幕と第2幕を上野水香（ニキヤ）、高岸直樹（ソロル）、奈良春夏（ガムザッティ）が、第3幕を斎藤友佳理（ニキヤ）、後藤晴雄（ソロル）、高木綾（ガムザッティ）がそれぞれ演じました。
その他の配役に関しては、振付家のナタリア・マカロワさんが8月下旬に来日した後で決定することになったため、最終的なキャストはまだ決まっていないのですが、この日は大僧正：後藤晴雄、ラジャ：木村和夫、ブロンズ・アイドル：松下祐次、マグダヴェーヤ：横内国弘、影の王国のヴァリエーション：西村真由美、田中結子、吉川留衣というキャストでリハーサルが進行。
もちろん、どの場面も振付が終わったばかりですので、オルガさんはところどころ音楽を止めて、自ら手本を見せつつ、最後まで細やかな指導をしてくださいました。

リハーサル終了後、オルガさんに東京バレエ団からプレゼントを渡し、大きな拍手でオルガさんへの感謝の気持ちを伝えました。

次回は、衣裳付撮影の様子をお届けしますので、お楽しみに！

「ラ・バヤデール」東京公演（東京文化会館）、　西宮公演（兵庫県立芸術文化センター　KOBELCOホール）、横須賀公演（よこすか芸術劇場）の出演予定キャストが決定いたしました。

◆東京公演◇東京文化会館◆

9月25日（金）6：30p.m.　
　ニキヤ：上野水香
　ソロル：高岸直樹
　ガムザッティ：奈良春夏

9月26日（土）3：00p.m.　
　ニキヤ：吉岡美佳
　ソロル：木村和夫
　ガムザッティ：田中結子

9月27日（日）3：00p.m.　
　ニキヤ：斎藤友佳理
　ソロル：後藤晴雄
　ガムザッティ：高木綾

◆西宮公演◇兵庫県立芸術文化センター　KOBELCOホール◆

10月3日（土）6：00p.m
　ニキヤ：上野水香
　ソロル：高岸直樹
　ガムザッティ：奈良春夏

◆横須賀公演◇よこすか芸術劇場◆

10月10日（土）3：00p.m.
　ニキヤ：斎藤友佳理
　ソロル：後藤晴雄
　ガムザッティ：高木綾

お約束どおり、本日はガムザッティの衣裳合わせの様子をお届けします。

高木綾、奈良春夏、田中結子の3人は、高木と奈良が同期(2001年入団）、田中が1年後輩（2002年入団）ということもあって、普段からとても仲良し。
衣装合わせも和気藹々とした雰囲気の中で行われました。

それぞれ、いくつかの衣裳を試して、最終的に下の写真の衣裳で撮影することが決定。

ガムザッティは王女ということもあり、衣裳も豪華できらびやかなものばかり。特に1幕の衣裳（高木が着用しているもの）はクリスタルやスパンコール、ビーズの飾りがふんだんに使われており、ゴージャスの一言です。

オルガさんのリハーサルも折り返し地点を過ぎ、作品が形づくられてきています。稽古場の様子、そして近いうちに主要3役の出演予定日をお知らせできると思いますので、このblogのチェックをお忘れなく！

昨日のキャスト決定を受け、早速宣伝用写真撮影のための衣裳合わせが行われました。
今回の上演では、ミラノ・スカラ座から衣裳と装置をお借りするのですが、この撮影が予定されていたため、ニキヤ、ソロル、ガムザッティの衣裳だけは一足先に送ってもらっていたのでした。

斎藤友佳理は1幕の衣裳で。ニキヤの雰囲気たっぷりのポーズを取ってくれました。後藤晴雄が着用している衣裳のベルトは宝石のように美しい細工がほどこされています。

サイズ違いで同じ衣裳を何着か送ってもらっていたので、今回の衣裳合わせでは、それぞれ自分に合いそうなサイズのものを試し、衣裳部さんに調整してもらうという手筈・・・だったのですが、ほとんどが一切お直しなしで大丈夫！　長身揃いのメンバーとはいえ、衣装部さんも驚きの衣裳合わせでした。
ちなみに上野水香はスヴェトラーナ・ザハロワさんの衣裳がオーダーメイドのようにぴったりだったとか。

写真ではよくわからないかもしれませんが、さすがスカラ座！どの衣裳も細部までこだわりぬかれた逸品ぞろいです。高岸直樹と木村和夫が着用している黒の衣裳は、ベルベットの生地に細かい装飾が施されており、持っただけでずっしりくるような重さなのですが、高岸曰く「実際に着てみるとそうでもない」とか。踊ることを計算しつつデザインされているのでしょうね。

吉岡は「影の王国」のチュチュを着用。このチュチュもレースの繊細さ、刺繍の美しさなど、半端ではないこだわりが感じられます。木村和夫もマッシモ・ムッルさんの衣裳がお直しなしでOK。「ほんとにぴったりだ！」と驚いた様子でした。

ガムザッッティ3人娘の衣裳合わせの様子は明日お伝えします。
衣裳付き宣伝用写真撮影は来週の金曜日、29日を予定しています。もちろん、このblogでお伝えしますので、お楽しみに！

「ラ・バヤデール」のリハーサルも2週目に入り、稽古場はますます熱気を帯びています。

12日から昨日まで7日間にわたるオーディションを兼ねたリハーサルの結果、主役のニキヤ、ソロル、ガムザッティの出演予定キャストが次のとおり決定いたしました。

ニキヤ：斎藤友佳理、吉岡美佳、上野水香
ソロル：高岸直樹、木村和夫、後藤晴雄
ガムザッティ：高木綾、奈良春夏、田中結子

出演予定日、そしてそのほかのキャストについても決定次第、このblogにてお知らせいたしたしますので、もうしばらくお待ちください。

「ラ・バヤデール」のリハーサルも本日で4日目となりました。
連日、朝10時半から夕方5時半まで、びっしりとリハーサルスケジュールが組まれています。それにともない、通常は朝10時からのクラスも9時スタートに変更され、ダンサーたちはいつもより早起きをして、オルガさんのリハーサルに臨んでいます。

13日は、ブロンズ・アイドル、「影の王国」のソリスト、そして14日は巫女の踊り、パ・ダクシオンのオーディションを兼ねたリハーサルが行われました。
オーディションといっても一回のリハーサルで決定するわけではなく、何度かのリハーサルの様子を見ながら最終的にキャストが決定される予定です。

これは主役のニキヤ、ソロル、ガムザッティについても同じ。候補者たちは連日様々なシーンのリハーサルを重ね、オルガさんと芸術スタッフがキャストを決定することになります。

主な出演予定キャストは、来週中には決定できるのでは・・・とのこと。決定次第、いち早くこのblogでお知らせいたしますので、こまめにチェックをしてくださいね！

リハーサルの様子を少しだけご覧ください。

「影の王国」のリハーサル指導をするオルガさん。

「影の王国」のコール・ド・バレエは3日目にして、すでにぴっしり揃っています。東京バレエ団のコール・ド・バレエの真価発揮という感じです。

「巫女たちの踊り」のオーディションの様子。オルガさんもダンサーたちと一緒に踊りながら指導。

リハーサルは土曜日の明日も行われます。
このblogもハードなリハーサルが続くダンサーたちに負けないよう、頑張って更新してまいりますので、これからもご愛読ください！

初日136日（！）前の昨日、今回の公演でナタリア・マカロワさんの振付助手を務めるオルガ・エヴレイノフさんが来日。
早くも公演に向けてリハーサルが始まりました。

オルガさんは、昨日朝9時に成田に到着すると、大きな荷物を持ったままタクシーで東京バレエ団に入られました。
オリガさんによるリハーサルは5月28日までの約20日間。
この期間で、主要キャストのオーディションを行い、ひととおりすべてのシーンの振付を行う予定です。（もちろん、8月にはマカロワさんが来日して、リハーサルが行われます）
そのため、東京バレエ団に到着するや否やスタジオに向かい、それぞれの役の候補となっているダンサーをクラス・レッスンで確認。
午後からは、早速、第2幕「影の王国」のシーンからリハーサルがスタートしました。

「影の王国」の後は、主役であるニキヤとソロルのシーンのリハーサル。
リハーサルを見ながら、キャストが決定されるため、指導を受けるダンサーたちの表情も真剣そのもの。初日とは思えないほど、熱気に満ちた稽古が続きました。

28日までは土曜日も返上でリハーサルが行われます。
このblogでは、リハーサルの最新情報をお届けしてまいりますので、お楽しみになさっていてください。

東京バレエ団創立45周年記念公演シリーズ第7弾として上演する、マカロワ版「ラ･バヤデール」の制作日記を本日よりスタートいたします。

このblogでは、9月25日の初日までの4ヶ月間、稽古場の様子や公演情報、制作の裏側など、東京バレエ団「ラ･バヤデール」のすべてをお届けしてまいります。

どうぞご愛読ください！

＊写真はミラノ・スカラ座バレエ団公演より　photo:Teatro alla Scala/Marco Brescia