色香のある男性的体躯をいかした雄々しくも優雅な身のこなしで、英国バーミンガム・ロイヤル・バレエ団（BRB）を代表する男性プリンシパルのひとりとして活躍してきたイアン・マッケイ。スコットランド人らしいシャイながらも気さくな人柄で、近年のコレーラ・カンパニーでの経験やＢＲＢの魅力などを誠実に語ってくれた。
---- イアンさんは10年来、カンパニーを代表するダンサーのひとりとしてバレエ団を牽引して来られました。ただ一時的に08年の日本公演後、スペインのコレーラ・カンパニー（アンヘル・コレーラが芸術監督を務めるバレエ団）に移籍されていました。なぜ移籍を決意されたのか、またなぜＢＲＢに戻って来ることにしたのか、簡単に教えてください。
僕は英国ロイヤル・バレエ学校在籍時にデヴィッド・ビントリーに直接スカウトされてＢＲＢに入団したんです。ですから、ダンサーとしては学生時代からずっとロイヤル系列の組織のなかで踊ってきたわけです。そんななか自分のキャリアが９年目を迎えたとき、少し外の世界が見たくなった。別にＢＲＢでのキャリアに不満があったわけではありません。ただ自分が尊敬するダンサーのひとりであるアンヘルに声を掛けてもらったとき、ちょっと冒険してみたくなったんです。結果的にスペインで２年間、新しいダンサーと新しいレパートリーに挑戦できたことは僕の大きな財産となりました。ただ正直２年経つころには、ＢＲＢの創作環境が恋しくなってもいました。ビントリーという現役振付家のもと、毎年のように新作バレエの創造に立ちあえる。またピーター・ライト、フレデリック・アシュトンといったイギリスの誇る財産演目も踊れる。これは予算の限られたプライベート・カンパニーでは、決して叶わない贅沢です。
---- それでＢＲＢに戻る決意をされたわけですね。
無計画な僕はＢＲＢと「いついつに戻ります」という契約を結んでスペインに去ったわけではなかったので、一度、行き場がなくなってしまったんです。それでとりあえず欧州の主要カンパニーのオーディションを受け始めた。そうしたら運良くデヴィッドに「なんでオーディションなんか受けてるんだ、是非戻ってきてくれ」と声をかけていただきまして、現在にいたるわけです。こうしてＢＲＢに戻ってこられて、僕はとても幸せものです(笑)。
---- ３年前の日本公演で踊られた『美女と野獣』をはじめ、あなたはいままでも『カルミナ・ブラーナ』『エドワード２世』『シンデレラ』『シェイクスピア・スイート』などビントリー作品の多くで主演なさってきました。自身のキャリアの突破口になったと思える、特に印象深いビントリー作品があれば教えてください。
00年にデヴィッドが『アーサー 第一部／第二部』という二つの新作バレエを作ったとき、主要プリンシパルがみな不運にも怪我に見舞われたんです。そのときデヴィッドは、まだ二十歳そこそこの若造であった僕を主役に指名してくれた。「ほかに踊れる奴はいない。だから君が踊れないと困る」といってね(笑)。その作品で実力を発揮できたことで、いまの僕のキャリアは確実に開かれたように思います。以後、ほとんどのビントリー作品で主役を踊らせてもらえるようになりましたから。なので『アーサー』は僕にとって、とても印象深い演目です。
---- あなたはキャリアの早い段階から「パートナーリングの巧さ」で高い評価を得てきました。
僕は背中や腰がダンサーにしてはまっすぐで堅いんで、体がパートナーリングに向いてるんです(笑)。まあそれは冗談ですが、確かに僕はかなり早い段階からパートナーリングを重視してきました。いつでもパ・ド・ドゥでは、相手方の女性がより美しくよりラクに見えるよう務めてきました。もちろん僕だって、英国ロイヤル・バレエ団のセルゲイ・ポルーニンやボリショイ・バレエ団のイワン・ワシーリエフのようにターンやジャンプができないかな、と願ったことはありました。でも結局、それは僕の得意分野ではないんです。その事実にここ数年気付いてからは、より一層自分の得意なことに集中していけるようになりました。
---- 日本公演ではピーター・ライト振付『眠れる森の美女』と、フレデリック・アシュトン振付『ダフニスとクロエ』で主演なさいます。二演目の魅力について教えてください。
僕の思うもっとも美しい『眠れる森の美女』が、このライト版です。キャラクター・ロールとして登場するリラの精や、２幕終わりの『Awakening Pas de Deux (目覚めのパ・ド・ドゥ)』など、物語性を豊かにする工夫が随所に施されています。王子がキスをして、姫が目を覚まして、結婚する、という単純なお伽噺では見えて来ない男女の親密さが描かれているように思います。『ダフニスとクロエ』は、数年前のBRB初演時にアンソニー・ダウエルから直接指導を受けました。僕は物語バレエを踊ることが大好きなのですが、この演目ではあえてストーリーを伝えようと思わなくても、ステップを正確にこなすことで話がおのずと見えてくるんです。まさにアシュトンという天才振付家の面目躍如たる奥ゆかしくも美しい演目だと思います。
写真：【上】「眠れる森の美女」（王子)、【下】「ダフニスとクロエ」（ダフニス) (c)Bill Cooper
3月11日、実は、私とパートナーの（ツァオ・）チーも、東京である雑誌のインタビューを受けていました。
日本のファンの皆様へ
ガールズ・クラスの参加者は全30人ほど。まだ十代とおぼしき若い女の子から、堂々たるゲストプリンシパルである吉田都さんまで、実に民主的に分けへだてなくバーにつきワーミングアップをこなしている。専属ピアニストが席につきバレエミストレスが現れると、プリエ、タンデュ、ディヴェロペ、ロンデジャンブ、と淡々とバー稽古がこなされていく。日課的な単純動作ながら、各々その日の自分の体と会話をしながらを稽古をしているのが見てとれる。たとえば都さんなら、この日は最初からトゥシューズを履いて入念にバランス感覚を確かめていた。あるいは09年にプリンシパルに昇進したばかりのナターシャ・オートレッドはジャンプの踏切の感覚を繰り返し確認していた。朝一番のレッスンは、個人のためのもの。こうしろああしろという堅苦しいルールや、他者間の競争はまったくない。ゆったりと体のチューニングを行い、午後のリハーサルにのぞむのだ。
大震災以来、私の想いと心からの気持ちは、勇気ある日本の人々と共にあります。
親愛なる友人、日本のみなさま
3月11日午後、私は新国立劇場バレエ団のダンサーに、私自身の振付であり、次の土曜に初演を予定していたバレエ団の新作「テイク・ファイヴ」のリハーサルを行っていました。その日に起こったすさまじい地震と津波、そして日本人の置かれた痛ましいまでの惨状は、全世界にまたたく間に知れ渡りました。音楽、歌、そしてダンスは歓喜と幸福感を魂に呼び起こすものだけに、それは不適切に思われ、日本人が自分たちを襲った悲劇の大きさを把握しはじめるにつれ、新国立劇場そして東京のほとんどの劇場がその扉を閉ざしたのでした。
「褒められても『もっとできると良かった』『次はこうしたい』と答えるので、いつも周囲から『ナオは満足しない』と言われます（笑）。昨日より今日、今日より明日と考えていて、終わりがない。そこが面白いんです」
日本公演でのもう１つの演目は『眠れる森の美女』。BRBの前芸術監督ピーター・ライトによる改訂版だ。
励ましのメッセージをあなたがたに宛てて書くことは、とても難しいことです。苦しみ、欠乏、不安、そしてもしかすると大切な誰かを失った悲しみののなかにあるあなたたちに向けて。
私をはじめカンパニー一同が日本を愛し尊敬していることを、
ソロル（4/13,16）：
ソロル（4/14,17）：
